大作曲家の対位法
商品の説明
カバーにスレ傷やヤブレあります。天地や小口に少しシミ跡あります。中は書込み見当たりませんでした。作曲や編曲(アレンジ)の参考になると思います。
著者:ディーター・デ・ラ・モッテ
訳者:瀧井敬子
序論
推薦文献
1.ペロタン(~1200)
2.デュファイ-オケヘム-バンショワ-イザーク
「芸術的」と「通俗的」の間(15世紀)
3.ジョスカン・デ・プレ:動機の模倣によるポリフォニー(1500)
音素材
小節
音価
可能な音程
音域
2声曲における声部間の間隔
模倣
平行
跳躍の処理法
3全音
経過的な不協和音
強拍上の不協和音(掛留)
黒符記譜法
補助音
4分音符による跳躍
終止の形成
グレゴリオ聖歌との関連性
「自由さ」
表現力あふれる近代的音楽家としてのジョスカン
ジョスカンの2声曲の分析
4.パレストリーナ:古典的な声楽ポリフォニー(~1570)
1.ジョスカンよりも明るい響き
2.シャープの解放
3.4分音符
4.単独の4分音符
5.不協和音の領域における変位
6.2声曲?
7.言葉と音
8.「飼い馴らされた」グレゴリオ聖歌
パレストリーナの2種類の3声のCrucifixusを比較分析した例
5.インテルメッツォ:「宗教音楽-世俗音楽」
6.ハインリッヒ・シュッツ:荘重様式と華麗様式(~1650)
7.ヨハン・ゼバスティアン・バッハ:和声的対位法(1730)
和声的なモノフォニー
2声体
バッハの3種類の書法
8.ハイドンとベートーヴェン:動機操作(1780/1825)
ハイドンとベートーヴェンのフーガ
9.シューマン-ブラームス-ヴァーグナー:「内的声部」(1830~1880)
ロマン派のフーガ?
声部の流れのカムフラージュ
「声部進行」のない器楽構造
「内的声部」
ヴァーグナー(ワーグナー)の網目技法
10.新音楽:構成と表現(1910~1970)
新しい光を浴びた古い長調(ストラヴィンスキー、ショスタコヴィチ)
声楽声部の「調性」(ヒンデミット、シェーンベルク)
オペラにおける歌の声部(ベルク、ヘンツェ)
ヒンデミットの2声作法
12音音楽(シェーンベルク、ヴェーベルン、フォルトナー)
「インヴェンション」による構成(ドビュッシー、バルトーク、ダラピッコラ、メシアン)
声部と和音の狭間(ツィンマーマン、リゲティ、ルトワフスキー)商品の情報
カテゴリー | 本・音楽・ゲーム > 本 > 趣味/スポーツ/実用 |
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大作曲家の対位法 | ディーター デ ラ モッテ, 瀧井 敬子 |本 | 通販
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